大开眼界!那些丹青圣手笔下的马!
在古今中外很多著名画家的笔下,马一直都是很受青睐的模特。很多传世名画的主角都是马!比如下面这些,一起来欣赏下吧!
韩幹:臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也
唐 韩幹《相马图》韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。
唐 韩幹《神骏图》唐 韩幹《辕马图》韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。
唐 韩幹《照夜白图》唐 韩幹《牧马图》唐 韩幹《牧场戏马图》唐 韩幹《胡人呈马图》唐 韩幹《圉人呈马图》赵霖:帝遣六龙来 森然风云姿
金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。
金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。
金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌李公麟:龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨
北宋 李公麟《五马图》之一李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。
北宋 李公麟《五马图》之二北宋 李公麟《五马图》之三北宋 李公麟《五马图》之四北宋 李公麟《五马图》之五赵孟頫:老向天闲无战功
元 赵孟頫《进马图》赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。
元 赵孟頫《行旅途》元 赵孟頫《饮马图》他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。
元 赵孟頫《人马图》元 赵孟頫《散马图》元 赵孟頫《双骏图》元 赵孟頫《马图》元 赵孟頫《浴马图》任仁发:能瘠一身而肥一国,不失其为廉
元 任仁发《人马图》任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。
元 任仁发《二马图》右马元 任仁发《二马图》左马任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。
元 任仁发《出圉图》元 任仁发《出圉图》元 任仁发《出圉图》郎世宁:须臾九重真龙出 一洗万古凡马空
清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。
清 郎世宁《百骏图》局部清 郎世宁《百骏图》局部清 郎世宁《百骏图》局部郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。
清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰清 郎世宁《十骏图》之大宛骝清 郎世宁《十骏图》之爾云驶清 郎世宁《十骏图》之红玉座清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧清 郎世宁《十骏图》之如意骢清 郎世宁《十骏图》之狮子玉清 郎世宁《十骏图》之雪点雕清 郎世宁《十骏图》之自在驈徐悲鸿:马蹄比女人的高跟鞋还难画
近代 徐悲鸿《奔马图》徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。
近代 徐悲鸿《奔马图》近代 徐悲鸿《奔马图》徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”
近代 徐悲鸿《奔马图》近代 徐悲鸿《奔马图》近代 徐悲鸿《双骏图》近代 徐悲鸿《立马图》近代 徐悲鸿《柳马图》近代 徐悲鸿《八骏图》本文转载于“毛笔书法知识”
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