在强调更高更快更强的体育中，男女有别似乎是一个根本不需要讨论的普遍现象，尤其是在职业体育范畴内——男性作为教练领导女性司空见惯，但女性当教练领导男性的场景却少之又少。甚至连裁判之类的角色也在大多数场合里与女性无缘。
然而在千禧年前后，中美两国却都以女帅执教职业男篮为主题分别拍摄了电影，《女帅男兵》（2000年）和《埃迪》（1996年，又名《疯狂总教练》）。虽然日后这两部电影在网友中的评价都不算太高，但二十年后回头再看，这两部走在时代前沿的体育电影却都能给人以意外的惊喜。
“非主流”女帅谁更硬核？
从设定上来看，既然选择了女子教练领导男性球员的这种罕见的话题，《埃迪》和《女帅男兵》自然也就有了相对特殊的人物设定。《埃迪》的女主埃迪由乌比-哥德堡饰演。她在90年代的好莱坞非常活跃，饰演了很多经典的黑人女性角色，还拿过奥斯卡最佳女配的殊荣，可以说是类似主题的不二人选。
而《女帅男兵》的女主闻捷，则由当时31岁的蒋雯丽扮演，片中的她洋溢着北京大妞特有飒爽劲儿，满脸胶原蛋白，充满活力的扮相也是非常符合人物特点。
在纯虚构的《埃迪》剧中，主角埃迪是个除了三观没一个地方正经的女主，嘴炮狂飙堪比魏璎珞。黑人女性的设定让她看似叛逆其实非常安全（政治正确）。而这种安全也导致了本片在人物塑造上的缺陷：埃迪除了球迷（以及后来的教练）以外，几乎没有任何可以支撑她人设的社会属性。她没有家庭生活，她不是妻子，不是母亲，不是女儿，不是朋友，只是一个完美的教练。说实话，这些要求于男于女都挺惨绝人寰的。
而与《埃迪》相比，《女帅男兵》的电影故事设定则要硬核得多，由于故事蓝本是根据前北京奥神主帅李昕的故事改编，所以闻捷的社会属性保留的非常完整——除了教练的身份之外，她还有前国手的光环，男友是现役球员，与队中小鲜肉的父亲是师徒关系，在故事中还和自己的老板产生了一些暧昧，略有霸道总裁爱上我的桥段（当然，当年颜值鼎盛的陈宝国老师，西装革履起来真的挺苏），人物设定非常丰满+硬核。
配角人物设定上，这种对比则反了过来，《埃迪》中请来了相当多的大牌，剧中"反派"新秀球霸的扮演者是当时的现役NBA球员马利克-西里（加内特的挚友，后来因为车祸去世），而剧中客串的NBA球员则包括了罗德曼、福克斯、马克-杰克逊、博格斯乃至加里-佩顿这些大牌，甚至还有沃特-弗雷泽这样的退役名宿。解说席上也有马夫-阿尔伯特这样的大牌客串。
《女帅男兵》里则没有什么职业球员，但韩乔生老师和当时还非常年轻的苏群老师倒是客串了解说。
对外籍球员的描写，双方的差异则非常有趣，《埃迪》在片中东欧中锋身上设置了语言障碍的笑点（就好像当年奥尼尔嘲笑姚明一样），将其描写成了一个只会用第三人称称呼自己的弱智，颇有点种族歧视（还是黑人歧视白人）+冷战思维延续的味道；
但在《女帅男兵》中，种族和国籍根本不是问题，开朗到有些顽皮的黑人外援是非常显眼的亮点，骑自行车载着闻捷，两人用英语谈笑风生也不在话下。
所以从人物角色塑造角度来看，《女帅男兵》几乎可以说吊打《埃迪》。而剧情上，两部影片开始都是描述乌烟瘴气的球队和私心很重主帅间的矛盾。主帅身边的助教，都是多一事不如少一事的态度，啥都不管甚至各怀鬼胎。球队老板，倒颇有野心，两部片都有一个同样的桥段，那就是老板都关注上座率，而且都拒绝了助手递过来的数据单：“有多少人我自己还看不出来么？”
女帅上任，都是老板一人的决策，其他人都充满怀疑，队里有不听话的自私核心，但观众都知道结局会是什么。
双子塔还没毁灭+神预言
《埃迪》片中有这样一个场景。埃迪还是个包车司机的时候，奉命去机场接尼克斯队新老板，还拿了100美元的巨额小费。老板当然坐豪华私人飞机来的，停机坪远处，就是纽约恢弘的天际线，双子塔傲然伫立。
那时候美国还算移民天堂，美国人的天真傻气，大胆浪荡还没有被恐怖主义污染太多。特朗普还是年轻有为的纽约大亨，那时候爆红的美剧《欲望都市》都YY过他。特朗普本人还客串了这部电影，就一句台词也挺讨喜，“聘用埃迪是我的主意”。鬼想得到二十年后这个原本只能当笑话和梗的人居然成了美国总统？
也不是完全没人想到，比如这本1990年的《权力的转移》
有意思的是，《埃迪》虽然是虚构故事，但在背景使用却完全嵌入现实，片中的除了上述提到的现役球员客串以外，无论尼克斯队还是其所在整个NBA的背景都是完全真实。
相比之下《女帅男兵》其中所谓“海王星队”、“北斗队”却因为种种限制，导致全都是编的，颇有点中国当代官场小说影视剧中神秘“滨海市”或者“汉东省”的味道。
值得注意的是，在电影上映的时代，尼克斯在小范甘迪的带领下其实还并不是烂队（他们甚至在电影上映3年后杀入决赛）。但在电影里，尼克斯却被黑到一个境界。球队从德州来的二货老板骑着马出场，弗雷泽的退役球衣都被烧光，仿佛预言了尼克斯在尤因离开后的堕落（以及后来达拉斯小牛的超级玩家老板库班……）
当然，一个美国黑人女性进入往往由白人把持的行业里，这样的故事不连带出一些种族问题几乎是不可能的……片中教练埃迪与老板摊牌谈判的戏显然就刺中了NBA的种族问题，埃迪面对老板跋扈的diss，理直气壮地回应：“我拿你的薪水，为你工作。但是，我不属于你（You don’t own me）！”——这显然是对黑人在美国生存历史的一种回应。
然而埃迪的话热血是热血，但在NBA的商场上，绝大多数教练和球员确实是“棋子”、“资产”，根本没有对抗资本的权利，这跟种族肤色没有任何关系。而且这部带着搞笑标签的电影对于种族问题的讨论也就到此为止，我们也可以从中看出美国社会种族问题的变化——20年前，这样的戏码只不过是作为一个类似“所有电影中上车前一定要提醒系安全带”式的标签，但在现在，只要接触到这类问题，任何文艺作品都不会只像这样打个哈哈就过去了，尤其是在白左气氛浓烈的好莱坞……
大锅饭结束
《埃迪》里的双塔和矛盾气氛是体现时代性的标识，但和《女帅男兵》相比，这种年代感就显得不够强烈了。CBA（甲A联赛）创建于1995年，一开始的12支球队基本都来自各个军区篮球队，但到了电影上映的年代，体工队基本都已经转型了。
李昕短暂执教过的奥神队，就是中国第一支完全私有的职业篮球队，所以片中陈宝国所饰演的球队老板，嘴上聊得都是票房人气和“市场经济”。
由于背景在中国大陆，《女帅男兵》的矛盾刻画自然不会涉及什么种族问题，而是更多将戏剧矛盾集中在了性上，比如球队厌女的迷信，赛前不跟女人坐一辆车，不让女人进休息室等等。
埃迪和闻捷第一次进入男队更衣室都有怯场感，与之相反埃迪很快插科打诨（哇塞我都不知道那玩意会缩水哎……）稀释了尴尬。而闻捷面对男队员的集体洗澡下马威就只能落荒而逃（当然闻捷也有自己的手段，们这里就不剧透了……）。
《女帅男兵》另外值得一提的就是对于当时球队以及社会环境的描写。在世纪之初，球员宿舍依然查夜收手机，教练入驻球队这些事情在剧中得到了很好的展现，几乎可以被看做是时代展览。
非常难得的是，这种写实在对比赛细节的描写上也得到了体现，《女帅男兵》的篮球训练+比赛拍摄几乎都是实景完成，有一定篮球基础的同学甚至可以在其中清晰的看到完整的战术跑位，这种硬核范儿几乎是后来所有话语篮球相关电影都不具备……
（据说刘烨最后的绝杀在拍摄中的确进了，现场集体欢呼）
（至于后来……）
不过遗憾的是，《女帅男兵》中中国球迷和媒体文化没体现出来，龙套痕迹严重。相较之下，后来马布里的传记片之所以催泪，也是因为站在北京球迷的角度，容易取得共情。当然，时隔二十年，CBA球迷基础和城市篮球文化的发展变化确实是非常大的。
另外的一个问题是剧情取舍的问题，实际上相较剧情几乎完全无厘头的《埃迪》，女帅男兵里的戏剧冲突和故事主线做的非常完整，每一个情节的推动都有事前的逻辑铺垫。
但在场景填充的串戏衔接部分，《女帅男兵》相比《埃迪》的游刃有余就显得非常吃力，控制不住的主旋律光辉往往亮瞎人眼，比如片中提到一段乡村篮球励志故事，就颇有当年样板戏+小学语文课的感觉，非常高大全。如果埃迪看了，估计一脸懵逼。
这种反差实际上就是美国电影与中国电影在工业生产功力下的差距，无数好的细节可以让一部根本说不通逻辑的故事讲的顺畅无比，而没有这些，哪怕剧情修改自真实事件也会让人尬出天际。
但在认真想一下的话，《女帅男兵》所拍摄的年代里，我们对于片中的主旋律剧情部分的容忍度可能也比现在高得多，《埃迪》换到现在依然能看的原因在于美国社会结构的稳定，而相较之下，我们最近20年社会风气的进化和改变实在是太惊人……
电影结尾也安排了闻捷和老板的矛盾爆发，无独有偶，老板先是送房子，随后提出要求：打默契球放水。不论中美，老板们都会娓娓道来，资本家（市场经济）是要赚钱的。
闻捷给出了跟埃迪一样的答案：你是买了球队，但你买不了我的人格。闻捷不妥协的原因是荣誉使命，埃迪则是出于种族尊严和城市体育文化的归属。
二十年后
NBA依然是NBA，但在篮球层面上《埃迪》的预言成真了，尼克斯在进入千禧年之后变成了无人拯救的烂队。而越来越多的女性也开始走入NBA的教练乃至裁判岗位中，虽然真正的埃迪并没有出现，但这种趋势在不久的未来时可以期盼的。
但除此之外，一切问题似乎都走向了另一个极端，社会割裂，性别、种族之间的矛盾随着特朗普上任总统而变得愈发尖锐，NBA作为电影的展示窗口再想聊类似话题拍喜剧已经变得不可能。
而在中国，李昕执教奥神冲A成功之后，女教练带男队就成为中国职业体育的绝唱，而电影中体现的那种2000年之初社会上（至少是城市里）充满阳光希望的朝气也渐渐不在。题材的枯萎让绝大多数体育相关电影变成了资本+娱乐明星的戏谑狂欢，中国体育电影的硬核两个字居然在《女帅男兵》这么一个远不够硬核的电影达到了顶峰就匆匆结束了。
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