平易近族珍宝，那些精彩的古代玉马

●唐今后的玉马

汉朝今后，玉马的创作一度式微，魏晋隋唐玉马什物出土希少，故宫有一件白玉马，马首不似汉朝瘦长，比力宽厚，扇上翼羽阴刻线短而精密，定为六朝作品。（张广文《中国玉器判定与赏识》，上海古籍出书社1999年1月1版）

唐朝“昭陵六骏”是可贵一见的石刻马的形象，其神志与汉朝比拟，固然体积更年夜，而气焰削减很多，呈现了立马与卧马并存的现象。唐朝除石刻马之外，在绘画、磁器、金银器上也都有马的形象，申明唐朝跟着中外文化交换，马匹在社会糊口中承当着庞大感化，这些图案与什物是其影响力的折射反应。唐朝闻名的三彩陶器中，三彩马是仅次在人物与骆驼的活泼造型，玉雕界常说的“唐仿战国宋仿汉”，唐三彩马下有方板，其造型与战国玉马形态极其近似。

唐朝闻名画家韩干，以画马匹而出名，西安何家村唐朝窖藏出土的打猎纹高足银杯和鎏金舞马衔杯纹银壶，再现了唐朝骏马的蓬蓬生气。

到了北宋期间，马的形态进一步转变。在北方辽国，由于是游牧平易近族善于骑射，操纵地近玉产地的便当，发现了用成排的小卧马造成马具装潢的用处，在辽国陈国公主墓中就有浩繁的发现。多是受北方处所政权的影响，北宋王朝固然采取“重文抑武”的根基国策，在玉雕上也有表示卧马的文体。不外这时候的马已不是硬朗威武的立马形象，并且四肢屈就，伏卧低眉，和顺形象，立马的形象更多是在素有“线描第一”的宋人李公麟的绘画作品得以表现。

宋朝是城市经济高速成长的时期，跟着市平易近阶级的鼓起，玉雕艺术更多的重视写实，玉器身上也呈现了逢迎市平易近口胃的世俗化的偏向。玉马从典雅的艺术陈列品逐步酿成可供把玩的工艺品，低首、和顺、回顾、翻腾，只重视轮廓而不强求身体的比例协调成为宋今后马的根基特点。

明朝玉马造型精练，头年夜，粗而短，以卧马姿态较多，动态少，不重视肌肉骨架的刻画。明清期间广为风行的“顿时封侯”文体就是马的活泼写照，上海文物商铺有一件作品，清白玉顿时封侯纹带扣，长8厘米，高6厘米。白玉。砥砺一马一猴。马卧伏回顾，马背上攀行一猴，举前肢与马游玩。

《礼记·王制》有：“王者之制禄爵，公、侯、伯、子、男。”侯为五等爵位的第二位。人们常将马和猴作为吉利图案和主体装潢，谐音顿时会拜将封侯，是清朝较常见的表示题材之一。底部有两个光素无纹的圆形纽，供在带上固定。

清朝还呈现了玉双马、连体巨细马等玉雕，已经是马类艺术品的末流，它们逐步淡出人们的精力糊口，仅仅以文字和生肖的情势保留在汗青记忆当中。

用玉矿石建造玉马，在中国玉雕史上呈现的时候其实不悠长，相对八九千年的玉文化泉源来讲，也就不到四千年的汗青。

究其缘由，可能与野马的不容易驯养有关，也可能由于不是糊口中常见的小动物，体积庞大而不容易表示有关，更多是与艺术创作的成长阶段兼和利用玉材料的巨细有关，那时用玉籽料或开片雕马，玉料不如开矿的体积年夜。不管若何，史前期间常见的人、虎、猪、鱼、蝉、龟、飞禽和复合单体的、概念性的龙、凤等都比马的形象呈现的早。

商与西周期间呈现了玉牛、狗、象、羊、鹿、鱼等品种，马的数目最为少见。

在汗青文献中，玉马呈现的虽晚，数目倒是后发先至，影响也更加普遍深远。清朝人徐寿基等编《玉谱类编》枚举触及玉马文献，闻名者就有《唐书·仪卫志》，和任昉、曹植、刘禹锡、温庭筠等历代文人诗文，因而可知，玉马也是文学作品的表示内容。《宣室志》记录宋顺帝昇来岁间，荆州刺史沈修之见马厩中有一白驹，很像其妾冯月华臂上所系玉马，是一则较早记录玉马的文献。考古发现的玉马什物，则要早很多。今朝所知，前人雕镂玉马，可能与商朝晚期呈现的车战有关，马匹的频仍年夜量的利用，作为艺术表示文体的玉马天然而然袍笏登场。

●商周玉马

与商周期间的很多肖生玉的玉雕类型一样，最早的玉马雕镂也是以片雕艺术为主，仅具马的形态，并在马首、四肢、马尾巴等几个重点部位予以表示。出土在河南省安阳市商朝晚期妇好墓中的马形玉饰，就是初期玉马的事物例证。

该玉马马首部门出上下唇，头部较年夜，在头侧面处阴刻一个“臣”字眼，口部与眼梢、下颚处均有走刃，注解用砣具屡次往返推磨而成。下颚与前肢、前后肢与后肢与尾巴处，用简练的深美金去失落过剩玉料以凸起形体特点，头额处构成7个成排锯齿状表示粗壮鬃毛。弧背，肥臀，毛尾，尾中心有一节突，下端斜美金。在耳后的鬃毛前段有对钻的小圆孔，可以用来系挂。全部玉马呈扁平状，侧面平整，背上有几道模糊的弧形点状线条，暗示马毛。

就工艺而言，造型活泼而雕饰一般，显示出玉匠在雕镂时表示手法取形简单，反应了初期玉马的雕艺稚嫩。

西周期间玉雕马与商朝最年夜的转变就是呈现了圆雕的身手，从片雕走向圆雕，注解玉工们对马的形态的掌控加倍纯熟，也是西周期间艺术写实的再现。我们从山西曲沃北赵晋侯墓1993年发现的墓63出土玉马身上便可以看到那时玉雕获得的成绩。既雕出马的垂头、小尾巴、四肢等轮廓形态，又用圆雕，深挖、减地突出技法，砣出眼睛、鼻孔、厚唇、口形、耳朵等细部特点，乃至连马蹄、腿部的凹凸部位都表示的绘声绘色。

在马的侧面年夜块规模上用周朝风行的双阴线“一面坡”手艺刻出纹饰暗示马的毛发。从整体造型看，马的四足并立，低首垂目，恰似和顺等待主人的呼唤征骑，也注解玉雕工人揣摩玉马比力端方机器，用写实手法再现马的歇息状态，没有任何的艺术加工与想象，也没有效适意手法来随便削减。

战国期间的玉马依然连结着站立的姿式。圆雕身手进一步成长，马的肌肉饱满与骨骼的刚劲写实有所加强，呈现了四肢缩短，强调举头挺胸，凸起重点部位的艺术趣味。

●秦汉玉马

在汉朝，铜质马与玉雕马也有发现，其造型新颖。战国之前马中规中矩，而汉马的造型活泼矫捷，雕镂精美逼真，在继续传统立体写实圆雕的根本上，更增加了曲蹄腾空，勇跃向前的想象空间，再现了年夜汉王朝畅旺勃勃、拓疆扩大的汗青。在甘肃武威出土的闻名铜马“马踏飞燕”雕塑，已被列为中国旅游标记。而玉雕马更是精神奕奕，缔造了羽人把握的神话，将玉马雕镂推向了一个空前绝后的岑岭，到达了中古社会之前玉雕艺术的巅峰。

陕西省咸阳市汉元帝渭陵建筑遗址出土的“羽人骑马”羊脂玉雕镂，就是汉朝玉马的典型代表。

该马长8.9厘米，高7厘米，为羊脂白玉，纯净无暇，玉质徵密，光洁无沁。雕镂采取镂空透雕，减地浮雕加阴刻线多种技法，雕出一个羽人骑马的圆雕玉器。马呈奔驰姿式，两前蹄曲肢前行，后肢蹬腿，马首昂扬，马尾翘起。马背上骑一羽人，一手摁在马颈，一手握一双灵芝草。羽人的肩部和腰部均刻出羽翼，马的身上刻出相互叠压的三层羽翅，马下为平整的卵形长方底板，底板下琢刻有弧形卷云纹，意味着玉马在空中行走。

玉马首（汉朝）

现存在美国维多利亚·亚伯特博物馆

（马术微学院）

本文TAG标签：呈现 玉雕 雕镂 圆雕 汉朝