阳曦曦-不依赖于资本的视觉消费行业，有何不同
导语：视觉产品本身就是一个消费品本身。另一个方面，就是它是一个广告，是一个刺激物，可以刺激我们去消费。
记者|罗玮琪
编辑|Roy
谱时创立于2014年的年底，在公司初创期也曾有过 O2O 的尝试。但是效果并不尽如人意，经历了那次并不完全自主的的商业研发之后，谱时进行了多次的自我迭代，怎样才能让产品被用户和非用户认知和接受？就成为了阳曦曦和其团队首先需要解决的问题。
从2010年到现在，吹过的风口包括 O2O、共享经济、消费升级、人工智能、区块链等，谱时都没有去拥抱任何一个风口。因为团队几乎都是互联网行业出身，他们更加基于事实去做事情，更善于审视自己的问题，而不是依赖于环境。即使在资本寒冬的背景下，谱时也在积极的寻找着自己的定位。
TOP HER：你觉得互联网科技与视觉消费两者之间最大的关联是什么？
阳曦曦：在于可以通过互联网的平台或者渠道，让视觉产品可以更好的去进行分享、交流和共享。还想分享一个观点，其实目前基于图片阅读或图片分发的平台是没有的，我们做个类比，视频类的分发平台有很多，文字阅读的分发平台也有很多。但是，我们想不出中国有一个是基于图片的阅读和分发的内容类平台。所以，我觉得可能这方面还会有一些机会。
TOP HER：平面视觉相对于动态视频来说，它的竞争力体现在哪些方面？
阳曦曦：其实平面对于视频来说还是有很多优势的。首先，比如说现在朋友圈分享的时候，十秒的短视频较于图片，还是后者分享的人数和频次更多一些。其次，从产品或者整体业营销的角度来说，一条短视频，它往往承载的信息量还不如一张精彩的照片来得多，所以我觉得可能从营销的角度来说，图片的传播有时候它的意义和深度，比十秒的视频要来得更好。再次，就是从传播的角度来说，其实现在很多的平台对于视频的分享是受限的，并不会像图片这样的方便。所以图片在传播和营销领域，还是有着很大优势的，这是我个人的观点。
TOP HER：你觉得在中国，摄影平台发展中正在面临哪些困境？
阳曦曦：我所知道的，是这个行业内的摄影平台。其实分类的非常复杂，有专门做商业纪实的平台，或者叫图片直播的平台，也有很多是做摄影爱好者的平台，还有一些是非常官方的摄影平台。所以，我觉得其实是没有一个恒定标准的。分类如此复杂，虽然是弊端，但是从某种意义上说它留给创业者的空间会更大，因为在某个细分领域中，创业者可以做得更好。比如说谱时，我们现在抓住的是商业纪实类，基于活动会议的场景之中，可以在这个领域做的很深入，在这个领域取得不错的成绩，然后将它视为一种挑战也未尝不可。
TOP HER：你是如何理解视觉消费这个行业的呢？
阳曦曦：如果对行业不够了解，会把他当做一个整体来看待，反而会摸不到重点。我觉得只有把行业进行细分，然后一点一点的去生根，才可能有比较好的成果。
TOP HER：如今的视觉消费产业，你觉得依靠哪种传播途径比较好？
阳曦曦：当然是互联网，因为大家也知道传统媒体随着人们消费阅读喜欢的改变，正在走下坡路。但是，互联网和移动互联网，正在填充着人们的碎片化阅读时间。随着人们需求的改变，图片阅读的碎片化应该更加碎片化，所以我会觉得还是挺有市场的。
TOP HER：在消费领域，你如何定位图片视觉的未来市场方向？
阳曦曦：这个问题可以分为两个部分，一个是视觉产品本身可以上升到艺术品的位置。就跟画作一样，我也可以去买很多图片类的作品。其实在国外有很多画廊卖的都是摄影作品，一个摄影作品它拍完之后，可能只有很少的几版，之后就绝版了。这样的市场在国外已经很成熟了，而视觉产品本身就是一个消费品本身。另一个方面，就是它是一个广告，是一个刺激物，可以刺激我们去消费，这样划分的话，我觉得它就是一个广告产品，去通过卖版权来获利。
TOP HER：这两者之间在未来会呈现出怎样的趋势？
阳曦曦：第一类艺术品，其实是版权的一个极端化，而第二个则是所有人都可以买，是无限的，基数也比较大。而那些艺术品，也是卖版权，只不过他只卖你五个或十个，版权数量很小。两者之间，我感觉其实基于的是同一个逻辑。两种相比，能带来的经济价值，我觉得后者更大一些，也就是它作为广告产品，所带来的经济价值。
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