在2018年的最后关头，中国电影票房终于突破600亿。不过相比2016年的455亿到2017年558亿的涨幅，600亿这个关口比较像是意料之中的事情。但尽管如此，从今年下半年开始，电影票房经历了一次大的动荡，暑期档、国庆档到现在贺岁档的表现，看上去强片如云，但票房上呈现出来的状态则较为疲软。
遥想2014年年末，当时中国电影票房的目标是300亿。本想借由贺岁档上映电影，姜文执导的《一步之遥》突破历史，因为上一部姜文电影《让子弹飞》曾刷新中国电影票房当时的纪录。谁料一语成谶，最终仅差六亿，真的是“一步之遥”。到了2015年，中国电影票房在一中一外两部电影的引领下，突破了438亿。高类型化合家欢电影《捉妖记》，和好莱坞知名IP《速度与激情7》携手共同突破20亿单片票房纪录。2016年，华语票房最高纪录提升到了30亿，2017年到了50亿的高门槛。
这几年的票房情况，2018年的数据为截至12月29日的票房，加上12月30日的票房，全年总票房已超过600亿。图源淘票票专业版
今年虽然没有再创票房纪录的新高，但突破30亿票房的电影有三部，春节档的《红海行动》《唐人街探案2》，暑期档的《我不是药神》。突破20亿票房的电影有两部，春节档的《捉妖记2》，暑期档的《西虹市首富》（剩下一部突破20亿票房的是国外影片《复仇者联盟3：无限战争》）。这五部高票房的电影，虽然都诞生在兵家必争的档期，但是类型各不相同。有较为传统的喜剧，好莱坞式的商业片，也有更为偏向现实主义题材的创作。从某种程度上来说，反映出中国观众整体电影欣赏水平的提高。
年度票房冠军《红海行动》剧照。图源网络
另外一个值得关注的现象是，女导演作品在2018年获得了更多的市场关注。以李芳芳导演的《无问西东》，刘若英导演的《后来的我们》，苏伦导演的《超时空同居》，以及郑芬芬导演的《快把我哥带走》四部电影为代表。《无问西东》在贺岁档上映，是一部偏文艺的影片，获得了7.54亿票房。《后来的我们》在五一档前上映，刷新了华语电影女导演票房纪录，拿下13.61亿票房。《超时空同居》正面迎击《复仇者联盟3》，拿下8.99亿票房。《快把我哥带走》挤进暑期档，以黑马之姿拿下3.75亿票房。相比去年张艾嘉导演的文艺片《相爱相亲》1800万票房，徐静蕾导演的商业片《绑架者》9565万票房来说，女导演群体在市场上开始真正崛起了。
从左至右，分别为《无问西东》导演李芳芳，《后来的我们》导演刘若英，《超时空同居》导演苏伦，以及《快把我哥带走》 导演郑芬芬。图/视觉中国
另外，往年大家抨击的鲜肉流量明星主演烂片获得高票房现象，好像在今年有所缓解。大多数观众更为注重类型的吸引力，导演的手法，以及故事的魅力上，而不是单纯为了看明星而去电影院。中国观众的观影出发点，在根本上有了一定程度的变化。《无名之辈》这样的“无名”导演加“无名”演员的作品可以达到7亿票房，《找到你》这样较为纯粹的女性电影也可以有2亿票房。
当然，部分产业乱象依然存在。例如拿IP借尸还魂的《爱情公寓》，在“虚假广告”的情况下，还有5亿票房。以及号称高投资的《阿修罗》，在院线几日游后，因为票房过低退档。
票房虽然不是万能的，有很多好电影，在市场上没有获得相对应的成绩，但是相较这些电影的投资来说，已经足本。另外一部分电影，票房看上去不够漂亮，但极具讨论度，曲高和寡了一点，也算是有所得。
在新的一年，中国电影可能会更为两极分化。艺术的片子进入市场更多，但是引发的讨论度、票房成绩更为散点式。商业片的类型化也会更为成熟，并成为取得高票房的制胜法宝。
□耳朵（影评人）
新京报编辑 吴龙珍 校对 陆爱英
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